大清瓷器鉴定出手

瓷器成交记录 黑定描金瓶 1.2亿 清乾隆 仿哥釉香炉 690万 明永乐 甜白釉罐 1110万 清乾隆 红釉胆瓶 980万 清 仿哥釉葵口盘 （一对 450万 明成化 青花双鹊图碗 886万 明 青花开光花卉纹三足炉 798.5万 瓷器鉴定、拍卖、展览展 瓷器有款字据说始于宋代。宋瓷有“内府”二字者，其书法大致相类于“大观”钱，偶尔有“政和年造”款字。元瓷惟官窑有“枢府”二字款识，民窑底有字者极少。明瓷款字花样甚多。明代官窑瓷款多用“某某年造”字样，也有用“制”字者。清瓷概用“制”字，用“造”字者极罕见。这些应是基本的款字常识。 所以有专家认为，对这些仿制品，能够加以辨伪的手段十分有限，仅能从瓷器胎釉上作一些考察。但是若非极细心的鉴定高手，也未必能够鉴别出来。因为精于制伪者，所制必有一二特点与原物相同之处，鉴定者稍不留意，就会为这伪造的一二特征所迷惑，误以为真品。殊不知此伪器另有一些明显的作伪处，竟至视而不见。可见瓷器款字辨伪确乎难矣。

瓷器无疑是漂亮的，摆在架子上的光彩肯定是高古陶器所没有的。作为装饰性的收藏，其备受商界精英关注。有了这份夺人的美丽，有了这批重量级藏家的关注，明清官窑民窑青花彩瓷增值快也就是必然了。在讲到明代瓷器的造型特征时，李宗扬表示，明代瓷器在制作上一般比元代要更为精细一些，如瓶、罐等立形器物虽然还留有接口痕迹，但不如元代那么明显。盘、碗类器物底部大多施釉且往往有下陷的趋势，圈足的底边多为泥鳅背形，少数为刀削足。

在讲到清代瓷器的造型特征时，李宗扬指出，清代瓷器造型之多，产量之大是以往任何时代都无法比拟的。除了传统的盘、碗、瓶、罐等器物继续生产外，又出现了观音尊、鹿头尊、凤尾尊、棒槌瓶、转心瓶、赏瓶、以及帽筒、灯罩、笔架、笔筒、鼻烟壶等等，可以说是应有尽有。这一时期瓷器的特点是小件器物玲珑秀巧，大件器物美观优雅，整体上脱离了明代古朴浑厚的造型风格。其中，瓶、罐、壶之类器物的接口痕迹基本上已经见不到了。而盘、碗类器物的圈足则多为比较圆滑的泥鳅背形，刀削足的现象也已经很少了，底部一般都比较平，与明代同类器物在造型上有所差别。

明清时期的花押款常见有以下这些图案：第一类是佛教图案，如轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠等；第二类是道教图案，如还魂扇、宝剑、葫芦、花篮、渔鼓、笛子、荷花等；第三类是动植物图案，如龙、凤、鹿、龟、鹤、松、竹、梅、灵芝、瑞草、艾叶等；第四类是博古图案，如八卦、太极、八宝、八音、琴棋书画等；第五类是“豆腐干”图案，即在双重方框内绘横竖相间的线条；第六类是“四朵花”图案，即在双重圆圈内绘四个似字非字的图案或四个花朵 等等。 在讲到瓷器的款识特征时，李宗扬指出，明清时期瓷器款识以年款为主，包括楷书体款和篆书体款。写款的方式既有横款也有竖款。官窑器物大多都有年款，少数民窑器物也有年款，可谓品种繁多，形式多样。

而自从明代开始，瓷器的款识装饰之风逐渐盛行起来，并不断地丰富与完善，成为制瓷工艺中一个十分重要的组成部分，与瓷器的其他各个方面一样，成为鉴定瓷器年代及真伪的重要依据。瓷器的款识特征时，李宗扬指出，明清时期瓷器款识以年款为主，包括楷书体款和篆书体款。写款的方式既有横款也有竖款。官窑器物大多都有年款，少数民窑器物也有年款，可谓品种繁多，形式多样。的使用在唐代已经出现，在元代达到兴盛。由于花押广为流传，不可避免地影响到了瓷器生产上。花押款瓷器在明代就已经出现，而到了清代康熙、雍正时期则开始广为流行。

在讲到清代瓷器的造型特征时，清代瓷器造型之多，产量之大是以往任何时代都无法比拟的。除了传统的盘、碗、瓶、罐等器物继续生产外，又出现了观音尊、鹿头尊、凤尾尊、棒槌瓶、转心瓶、赏瓶、以及帽筒、灯罩、笔架、笔筒、鼻烟壶等等，可以说是应有尽有。这一时期瓷器的特点是小件器物玲珑秀巧，大件器物美观优雅，整体上脱离了明代古朴浑厚的造型风格。其中，瓶、罐、壶之类器物的接口痕迹基本上已经见不到了。而盘、碗类器物的圈足则多为比较圆滑的泥鳅背形，刀削足的现象也已经很少了，底部一般都比较平，与明代同类器物在造型上有所差别。